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電影短評：2010/11/17(三) - 2010/11/18(四)
文∕小智
《夢中見》Surviving Life
影片一開始，導演楊斯凡克梅耶(Jan Svankmajer)搖搖晃晃地從銀幕下方升起到觀眾眼前，自承他因為經費不足才用剪紙動畫，輔以真人演出來呈現本片，還說他之所以現身說法的原因，就在於目前片長似乎有點短，所以他必須來插花這兩分多鐘。這一系列像是在唬爛的幽默言論，都讓我看出這位捷克超現實主義動畫大師依舊玩心十足、寶刀未老。及至他這部最新作品《夢中見》(Surviving Life)，依舊給予觀眾超凡脫俗的夢遊隱喻，讓角色遊走於夢境與現實當中，讓「夢境」成為了滿足愛情、理想甚至是欲望的途徑，對比現實種種的醜陋、壓力，以及猶如嘔吐物般的可憎生活，化為一種浪漫無比的奇想佳構，並以那纖柔細膩又兼具揶揄古怪的文字，建構出一個充滿光線，五彩繽紛的世界，讓黑暗與光明相互拉距，矛盾的情感也像現代人感情般若即若離，宛如一件有深刻普世情感作為支撐的拼貼藝術品，讓現實彷彿一場夢，電影都還可能比現實更加真實，在在緊抓住觀眾們的眼睛。片長：105min
年代：2010
日期：2010/11/17(三) 19:00
地點：國賓影城@長春廣場
評價：7
《愛與痛的邊緣》Leap Year
（本文內含部份劇情，請謹慎觀看） 今年坎城影展將鼓勵新銳導演的「金攝影機獎」，頒發給來自墨西哥的《愛與痛的邊緣》(Leap Year)，對我來說似乎過譽了。作為導演麥可羅威(Michael Rowe)的第一部劇情長片，且看他以極度寫實手法，聚焦一位女子一個月左右的生活與寂寥。從僅有一場室外戲的大賣場購物，再回歸到她家中的場景與生活，從煮菜、吃飯、工作、與親友通電話，偶爾還一面偷窺對面恩愛的情侶一面自慰，及至夜晚跟跑馬燈般來來去去的男人一夜溫存，作為她排遣寂寞的工具。所有場景幾乎都發生在女子家中的房間與客廳，而在有限的場景之中，導演其實對場面調度與攝影的掌握都有些生硬。通篇觀賞下來，畫面中就只出現這位女性，並又一直重複她百無聊賴的生活，試圖製造寫實氣氛。還好透過主角的一些生活細節，依舊可以從中看到她幽微的性格，像是善於編造謊言，跟親友謊稱自己似乎擁有很美好的人生，又或是她有意無意地封閉自己，跟外界的溝通管道僅限於可見的電話(或是不可見的網路)，以及夜晚不知道從哪邊找來的陌生男子。
一開始之所以說本片不足以獲得金攝影機獎，原因就在於影片雖然從女性角度出發，試圖透析她的孤寂與疏離，貌似一部女性主義電影，然而看到中段之後，才發現根本不是這樣一回事，反而像是一部充斥父權氣息的沙文主義電影。縱使片中有多場激烈性愛場面，甚至還有SM、窒息性愛戲碼，看似玩很大，但女主角在片中完全像是男性洩慾的玩物或工具，就連身為他親人的弟弟，跟她見面也只是索求她的安慰，我無法看出裡頭有什麼女性自主意識(如果請別人把她殺了可以算的話)，而連女主角想要死亡的日期，都選在他父親「罕見」的忌日(2/29)，就算劇情沒有明示，但我也大膽解讀女子的父親可能在她十二歲時侵犯了她，讓她對父親存在一種不諒解，甚至是想藉由死亡來對父親進行報復的情緒。而片中一連串父權宰制的意象，縱使導演讓女主角在最後貌似獲得救贖與希望，但看在我眼中都像在亡羊補牢，讓我無法對這部電影產生一絲好感。
片長：94min
年代：2010
日期：2010/11/19(四)19:30
地點：新光影城
評價：4
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