電影短評：《中國已遠-安東尼奧尼與中國》《再見烏托邦》《命運繼承人》
文∕小智
《中國已遠-安東尼奧尼與中國》China Is Far Away－Antonioni And China
義大利電影大師安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni, 1912-2007)，在文化大革命時期受中國政府邀請，到中國拍攝紀錄片《中國》(Chung Kuo-Cina)。為期22天的短暫停留，讓中國成為安東尼奧尼內心一輩子的情景，抑或一種難以割捨的情感聯繫。然而影片完成，卻遭中國當局禁演，並引發中國政府及衛道人士猛烈批評，認為影片呈現「不正確」的中國。尤其一幕農村情景，畫外音播放中國樣板戲音樂，沒想到畫面卻呈現一群豬隻聆聽音樂，既強烈又反差的對比，無怪乎引發中國人民強烈批判。然而大師何辜？於是出現劉海平導演這部《中國已遠-安東尼奧尼與中國》(China Is Far Away－Antonioni And China)。從2004年貼身採訪大師，紀錄到大師辭世之後，充滿紀錄者對大師的崇敬及孺慕之情，並深具濃厚的時代意義。
說來有趣，以前大師是以「西方人」的身份到中國拍攝，現在則是劉海平導演以「中國人」的身份去義大利「回訪」大師，並探索大師當年拍攝《中國》時的經歷。一如德國導演文溫德斯(Wim Wenders)1985年的作品《尋找小津》(Tokyo -Ga)，同樣看到文溫德斯身體力行，遠赴東京尋找日本映畫巨擘小津安二郎(Yasujiro Ozu)影片的軌跡。從影片當中，可以看出導演非常用心，並顯然對《中國》一片做了深度研究，不僅努力找尋《中國》片中曾出現的場景及人物，來個「今昔對比」，並貼身拍攝大師，紀錄大師晚年珍貴身影，同時亦有《中國》影像片段。本片絕對是了解大師，仰望大師身影的最佳管道。
片長：135min
年代：2008
評價：7.5
《再見烏托邦》Night of an Era
《再見烏托邦》(Night of an Era)講述中國搖滾樂從輝煌到沒落的過程，可謂一段「失去」的難過現實，更像是一場探討音樂的集體記憶。導演盛志民(Zhi Min Sheng)於受訪時表示：「這並非一部探討搖滾的影片，而是一部講述改革開放三十年代價的影片。」確實，導演把當年搖滾樂的繁盛，比作理想主義式的「烏托邦」，卻因資本主義的侵襲、唱片市場的質變、MP3及盜版的猖獗，讓這些曾擁抱理想的音樂人，被迫去面對市場及社會的現實。在這之後，有人努力要走出逆境，有人勇於面對自己的精神問題，同時也有人用不一樣的方式，來面對自己的音樂人生。
早年混過搖滾圈的盛志民，以一種私人的角度，去紀錄他每位好友，其中包括崔健、何勇、張楚、竇唯等人，除了音樂人以外，同時也有唱片人及媒體人。一方面透過訪談形式，對中國搖滾樂作出一番探究，並緩緩道出每個人的看法及記憶；另方面也透過影像，進入他們的日常生活與音樂活動當中。在這些音樂人心中，音樂烏托邦究竟是什麼？抑或這樣一個烏托邦根本就不曾存在？影片最後，十七歲打工少年頭頭是道說出互聯網、簽約等商業化名詞，表達他對成為音樂人的憧憬，對照以往懷抱理想的音樂人，反而顯得格外悲涼。觀賞本片，絕對是瞭解中國搖滾樂的一大捷徑。
片長：89min
年代：2008
評價：7
《命運繼承人》The Inheritors
相較堆砌訪談、堆砌立場，讓人疲勞轟炸；抑或圍繞議題、圍繞事件，讓人難以招架的紀錄片來說，墨西哥導演艾格尼歐波高斯基(Eugenio Polgovsky)的《命運繼承人》(The Inheritors)，將帶給觀眾截然不同的觀影體驗，更可算是紀錄片的「反璞歸真」之作：揚棄紀錄片一貫愛用的旁白、字卡、資訊，反靠細緻畫面來述說故事。切片般的真實影像令人震撼，並將背後延伸出來的批判留給觀眾反芻，因此更將這個故事給說得有聲有色。
全片聚焦全球化下的貧富不均，栩栩如生展現墨西哥郊區貧困孩童們的生活，並真切描繪他們樂天知命的態度。這些孩童日復一日做著勞動，一方面繼承老組先的生存工具與技術，另方面卻又陷在貧窮的循環當中無路可出。對他們來說，這些勞動需要耗費極大體力，卻又無法改變他們的未來，不過他們依舊笑容滿面，持續地勞動，再勞動…。導演透過本片，無疑對這些刻苦耐勞的孩童致上深深敬意，並用一種「樂觀」角度去作影片拍攝，而讓「命運」這個主題反而不顯得那樣沉重。
本片社會意義十分可觀，觀賞價值亦同樣寶貴，可以發現它的拍攝手法非常細緻，彷彿蒙上一層劇情片的氛圍，看著看著，有時候真不敢相信它竟是一部紀錄片！本片拿到墨西哥金像獎最佳紀錄片等殊榮，可謂是實至名歸。
片長：90min
年代：2008
評價：6
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