電影短評：2010/11/04(四) - 2010/11/24(三)
文∕小智
《算計：7日死亡遊戲》The Incite Mill: 7-Day Death Game
（本文內含部份劇情，請謹慎觀看）
如果要選出日本電影的「真人遊戲王」，我想藤原龍也(Tatsuya Fujiwara)應該會高票當選吧？！主演過《大逃殺》(Battle Royale)、《賭博默示錄：人生逆轉遊戲》(Gambling Apocalypse Kaiji)等一系列生存遊戲，且角色都有其共通性，像是面對外界會有點怯懦，但在危機狀況時卻又有莫名的勇氣與正義感。神奇的是，也因為角色種種的膽小性格，反而讓他一路過關斬將，並在最後贏得遊戲勝利，應該也是一種「傻人有傻福」的意思就是了。而由他所主演的最新作品《算計：7日死亡遊戲》(The Incite Mill: 7-Day Death Game)依舊如此這般，角色的性格跟塑造也有其表演一貫脈絡可循…。
藤原龍也演出的作品幾乎都觀賞過，對我來說，時常演出舞台劇的他，卻在影像表演上有許多需要調整的地方。其表演最大的致命傷，就在於過度「匠氣」，例如懊惱時就一定會抓頭髮，或是遇到危急狀況時，眼睛一定會瞪得超大，又或是咆嘯的時候，說不定還會腿軟一下。我並非指這樣的表演方式不行，但如果同一位演員一再在不同的電影中使出相同把戲，我想觀眾勢必也會對這樣子的表演大感失望。而且影像表演跟劇場表演還是有其差別，如果拿舞台劇比較誇張的演出方式來演電影，接著再加上鏡頭捕捉之下的放大效應，絕對會讓人感覺他的表演更加誇張。幾部主演作品觀賞下來，感覺他的表演方法已經定型了，詮釋方式也都大同小異，這或許是他在日後表演上急需調整的地方，抑或是說，他應該努力接演其他不同類型的角色。
接著再回到影片本身，中田秀夫(Hideo Nakata)導演從之前的《七夜怪談》(Ring)，再到這次的《算計：7日死亡遊戲》，湊滿七天七夜也算是功德圓滿，但如果以懸疑片角度來檢視這部電影，我則稍嫌影片的緊湊及懸疑度都有所不足，而在人物的性格塑造上也挺薄弱，文本刻畫更明顯看出其釜鑿痕跡，使得情節與結局走向都挺好猜測，不似同為密室競爭的《詐欺遊戲》(Liar Game)，每個角色都很立體且各懷鬼胎，再加上緊湊的節奏適時抓住觀眾緊張的情緒。再者，本片劇情的最終目的，依舊是要抨擊人性的貪念，以及這個高度開發之下的病態社會，進而彰顯主要角色那僅存的一絲絲良善。但畢竟之前已經有《大逃殺》或《詐欺遊戲》的珠玉在先，本片則確實無法超越，更遑論最基本的平起平坐了，這些都是本片有所不足的可惜之處。
片長：107min
年代：2010
日期：2010/11/04(四) 12:30
地點：京站威秀影城(媒體試片)
評價：5
《柏林地下情》Berlin 36
（本文內含部份劇情，請謹慎觀看）
改編自真人真事的《柏林地下情》(Berlin 36)，是一部讓人看得既氣憤又振奮的電影。氣憤的是劇情對照台灣時事，竟是如此地呼應：講述流亡英國的猶太跳高女將葛瑞朵貝格曼(卡洛琳荷芙絲Karoline Herfurth飾演)，在1936年柏林奧運期間，被德國緊急召回，卻又被德國政府在比賽前夕取消她的選手資格。以此對照到日前世運期間，我國跆拳道國手楊淑君，竟被政治陰謀陷害而失去比賽資格，兩位不同時代不同國家的運動好手，竟都遭受如此不公不義之對待，讓原本單純美好的運動盛會，蒙上腐敗又酸臭的政治陰影。德國導演嘉士伯海德巴赫(Kaspar Heidelbach)勇氣十足地帶觀眾回顧過去醜陋的歷史，並透過鏡頭對納粹高壓手段進行血淋淋的控訴，尤其片中教練對納粹軍官怒斥：「這是體育，非關政治！」反觀軍官竟然撂狠話：「這是體育與政治的結合。」讓您我聽得豈不氣憤、豈不鄙夷！
然而全片振奮的地方，也在於葛瑞朵與那位「男扮女裝」的俊美選手瑪麗凱特勒(烏曾道斯基Sebastian Urzendowsky飾演)，即便淪為政治操控的受害者，但依舊能在當時高壓的環境當中，於運動場展現難能可貴的勇氣光芒，以及兩人超越族群與性別的情誼。男女主角的形象在片中都十分衝突，皆可被外界視為「異己」，一如貝格曼的猶太人身份，讓她身處德國處處都是冷漠與歧視(以及運動員之間的心機算計)；男兒身的瑪麗從小就被母親以女裝示人，而他的平胸與低沉嗓音，也讓大家對他的真實性別充滿疑問。觀影當下，令我不禁想起另一部精彩的美國電影《蝴蝶君》(M,Butterfly,1993)，裡頭也有一位男扮女裝的特務間諜，不知導演在片中安排瑪麗閱讀的那本小說，故事內容是否就脫胎自《蝴蝶君》？不過以全片糾結的故事內容，輔以導演流暢的敘事節奏，以及男女主角精湛的演技，在在都讓人看得津津有味。尤有甚者，最後導演將鏡頭帶回到年邁的葛瑞朵本人專訪，無疑讓全片更具說服力，也更具震撼力。而葛瑞朵當年雖然因為政治迫害無法參加奧運，卻也在日後獲頒德國體育界「喬治馮歐寶獎」(Gerog von Opel Awards)最高榮耀，端看她在受訪時說道：「過去已經無法挽回，但公平的結局是最重要的。」這是自由意志最美好的勝利，我想如果楊淑君有機會觀賞到這部電影，或是讀到這段訪問，也會格外動容也說不定吧。
片長：100min
年代：2009
日期：2010/11/23(二) 12:30
地點：福相試片室(媒體試片)
評價：8
《關鍵救援72小時》The Next Three Days
（本文內含部份劇情，請謹慎觀看）
同樣出自父親對家人的無私的愛與信任，以及那顆與其坐以待斃，還不如放手一搏的豁出去心態，連恩尼遜(Liam Neeson)在《即刻救援》(Taken)以一打十，展現出一路爽到尾的矯健身手，以及他搶救女兒的驚險刺激過程。不過這回他化身配角，在《關鍵救援72小時》(The Next Three Days)當中遇見另一位硬漢羅素克洛(Russell Crowe)，我想他可能也要大開眼界了，畢竟羅素克洛在片中並不是退休特務，只不過是個普通的社區大學教授，有個美女老婆與可愛兒子，但一樁突如其來的殺人事件，竟讓他的老婆鋃鐺入獄，而為了不讓他心愛的老婆在獄中度過一生，竟也讓他在短時間內成為高智慧越獄高手，一路過關斬將幫妻子越獄成功，想想這如果不是腎上腺素爆增一百倍，就真的是一則都市神話了！
相較反戰意味濃厚，劇情格局龐大的前作《震撼效應》(In the Valley of Elah)，導演保羅海吉斯(Paul Haggis)這回野心就比較不那樣大，僅獻給觀眾一部結合驚悚、動作、親情與愛情的中規中矩電影。不算新穎的「越獄」主題，試圖帶出一位丈夫對妻子不容置疑的愛與信任，而本片也可說是一部「慢熱型」影片，前半段的鋪陳可能會讓您覺得有些沉悶，不過隨著劇情發展，等丈夫準備要執行他的越獄計畫之後，全片就開始漸入佳境有點看頭，而且節奏也越來越快，配上電音鬼才魔比(Moby)的背景音樂，即使劇情在邏輯上有些小硬傷，讓計畫執行的過程似乎太過順利且理想化，不過端看男主角將他對家人的愛，化作無比堅定的勇氣與智慧，依舊也還是軟化了我的心，緊抓住我的目光與糾結的情緒，一直繼續觀賞下去。
其實我也滿喜歡影片最後的開放式結局，有點像是《畢業生》(The Graduate, 1967)那樣的結尾，即便男女主角私奔成功，但還是要茫然面對日後的現實生活。本片結局也默默表達出相同精神，即使男女主角似乎「異常輕易」地從國家政治與體制當中逃脫，但之後又將要在所生存的陌生國度當中，怎麼樣繼續維持個人的自由，似乎也就是值得深思的議題了。編導在最後拋出了這項問題，沒有試圖做解答，一切回歸觀眾自行思考，也算是個漂亮的收尾！最後，我也很期待年底將要上映的《為愛，贖命》(Anything for Her)，因為本片就是改編自該部法國電影，也讓我挺好奇兩造之間究竟有些怎樣的改編與差異。
片長：123min
年代：2010
日期：2010/11/24(三) 12:30
地點：信義威秀影城(媒體試片)
評價：7
留言列表
